Го Си. Ранняя весна

Го Си. Ранняя весна. 1072 г. Гугун, Тайбэй.

Сохранилось двенадцать живописных свитков, которые традиция связывает с именем Го Си, однако, по мнению ряда специалистов, подлинными можно считать только три. Среди них несомненным шедевром является «Ранняя весна» ( Гугун, Тайбэй). Эта картина, размером 158×108 см, была написана в 1072 году для императора Шэньцзуна, на ней сохранилось название. Как обычно бывает в китайской живописи, у картины есть символический смысл – это не просто великолепно выполненный пейзаж, но метафора раннего пробуждения весны, с первыми ручьями, и первыми ощущениями, которые переживает человек в это время – смутным томлением и пьянящим предвкушением грядущей радости. Картина выполнена характерным для Го Си «детальным стилем», который отличается от стиля его великого учителя-предшественника – Ли Чэна. В ней художник применяет разного размера кисти, разную тушь, которую он накладывает в несколько слоёв, в ней видна свобода владения кистью, какая бывает у опытного мастера в расцвете лет. Картина является эталоном китайского национального пейзажа.

В «Ранней весне» нет ни приятной детальности «Деревни в горах», ни величия панорамы «Осени в долине Желтой реки». Го Си изображает одну гору, возносящуюся над водой. Новое отношение к пространству не позволяет ему, как это было у Фань Куаня, занять горой всю поверхность свитка. Увлеченный динамичностью форм, художник показывает их взаимодействие с пространством, поэтому ему необходимы прорывы в даль слева и справа от горы. Клубящееся движение подчинено единому ритму вертикального свитка. Композиция построена на повторении и постепенном нарастании форм камней; громоздясь, видоизменяясь, они набирают крутизну, чтобы потом, прерванные поясом тумана, увенчаться вершиной горы. Го Си смело сопоставляет большие массы светлого и темного, что, вместе с напряженностью форм, создает драматический эффект.

Тем же острым чувством красоты и изменчивости мира проникнута и другая картина Го Си "Ранняя весна" (1072, Тайбэй, Дворцовый музей). В ней ощутим почерк мастера, несмотря на то, что Го Си наполнил ее другими настроениями, наделил другими ритмами. Здесь показана уже не осенняя дремлющая природа, а мир, пробуждающийся от сна и полный движения. Ритмы картины напряжены и беспокойны. Силуэты гор словно растут, прорывая туман, а деревья, будто стряхивая с себя сон, расправляют свои еще безлистые ветви. В этом вертикальном свитке передано ощущение могучей стихийности природы, ее напоенности весенними соками.