«Горы без светлого и темного лишены солнца и тени…
В горах, где есть солнце, — светло, где нет солнца, — мрачно, поэтому светлое и темное — обычное состояние гор. Как же можно не различать светлое и темное?!» Речь идет не о солнце как об определенном источнике света, а о необходимости чередовать светлое и темное, об их естественном и одновременном существовании. Светлым и темным Го Си моделирует форму, тонкие тональные размывы туши воспроизводят туман, и, наконец, на сопоставлении самих материалов живописи — светлого шелка и черного пятна туши строится декоративный эффект свитка.
В горах, где есть солнце, — светло, где нет солнца, — мрачно, поэтому светлое и темное — обычное состояние гор. Как же можно не различать светлое и темное?!» Речь идет не о солнце как об определенном источнике света, а о необходимости чередовать светлое и темное, об их естественном и одновременном существовании. Светлым и темным Го Си моделирует форму, тонкие тональные размывы туши воспроизводят туман, и, наконец, на сопоставлении самих материалов живописи — светлого шелка и черного пятна туши строится декоративный эффект свитка.
